Il ruolo sfuggente di Fra Giocondo nella progettazione di San Pietro è indagato da Metternich con alcuni elaborati grafici che dimostrano una volontà di verifica delle proposte in pianta e il loro possibile sviluppo in alzato. Dai disegni emerge il confronto tra questi progetti e i corpi di fabbrica bramanteschi, affiancati da materiali fotografici che […]

Il lavoro di Raffaello per la Basilica di San Pietro ha lasciato poche tracce nell’edificio attuale e nessun disegno autografo a testimonianza della sua idea complessiva per il “massimo tempio del mondo”. Attraverso i suoi elaborati, Metternich presenta una sintesi critica di diverse fonti grafiche cinquecentesche, proponendo visualizzazioni tridimensionali puntualmente attendibili, che consentono di comprendere

La sezione è finalizzata ad evidenziare la varietà delle tecniche e strumenti del disegno utilizzati da Metternich, insieme alla molteplicità dei supporti da lui impiegati – buste di lettere, inviti ai matrimoni, fogli di quaderno strappati – che testimoniano l’urgenza e la necessità del disegno come strumento fondante per la sua ricerca storica. FGWM 34_18_11_v 

La gestione del cantiere di San Pietro da parte di Antonio da Sangallo il Giovane abbraccia un quarto di secolo (1520-1546). A tale periodo risale la più cospicua raccolta di disegni che testimoniano l’andamento irregolare del cantiere e il lento consolidarsi di idee progettuali, condensate nel monumentale modello ligneo oggi conservato presso la Fabbrica di

Il progetto di Michelangelo per la Basilica di San Pietro è l’ultima fase affrontata da Metternich nel suo percorso di studio. Alcuni dei disegni appaiono compiuti, tuttavia, anche quelli che si manifestano più definiti, si pongono in dialogo con altri elaborati rivelando un carattere di apertura e di “non finito”. Questo aspetto è sintomo di

L’Incisione Prevedari, realizzata da Donato Bramante intorno al 1480, costituisce una delle opere più studiate nel vasto panorama delle ricerche sulla prospettiva architettonica tra Quattro e Cinquecento. Essa rappresenta uno spazio chiaro ma molto articolato, le cui forme sono racchiuse in un foglio di contenute dimensioni. Gli studi grafici di Metternich mettono in luce come

La prima sezione raccoglie disegni che illustrano il metodo di studio di Metternich, fondato sulla trascrizione di soluzioni differenti su un unico supporto o sulla loro sovrapposizione mediante fogli separati di carta trasparente. Tale procedimento ha permesso allo studioso di comprendere e approfondire le intenzioni progettuali del singolo architetto. L’esito di questo studio è rappresentato